第十四章 北斗星司
眼下要拍的是一场超兽贝劳克恩袭击的医院、校园的剧情。
片场内大量兴奋的孩子们,经验丰富的铃木仪雄全力维持着秩序。
拍摄小孩和动物是摄像师们最痛苦的事情。但是,圆谷株式会社的摄像师们对此经验丰富,很快完成了这一段的现场取材。
藤虎已经换好了TAC队制服,铃木仪雄在拍摄前的空隙,过来给他小声鼓励道:“藤虎君,好好干,争取早日出头。”
藤虎冲他点了点头。
这场戏,是异次元人亚波人企图侵略地球,制造了一系列宇宙怪兽和地球生物合成的超兽。
导弹超兽贝劳克恩在RB福山市出现。前去迎战的地球防卫军全军覆没。
这时,在惨遭破坏的大街上有二位为救人而将自己的生命置之度外的青年,他们是面包房的货车驾驶员北斗星司和护士小姐南夕子。二人竭尽全力救援遇难的人们,但终于精疲力尽倒在瓦砾中。
导演笕正典和藤虎对站着,跟藤虎讲戏:“藤虎,大灾难中幸存的情绪,你要用肢体语言表现出来。还有那种绝境拼命的愤怒。你和南夕子要注意拍摄角度,站位点灯光师标出来了。”
“记住了。”藤虎点点头。
实际上,导演笕正典设计的剧情,在藤虎看来有点简陋,属于昭和系奥特曼的标准场景。
作为双主角之一,北斗星司的形象在这个年代的青年里非常有代表性:个性鲜明,充满正义感和勇气,极易冲动,做事不计后果。
藤虎此前和市川森一编剧聊过,他希望通过北斗星司在TAC队的成长,间接向观众传递价值观。
市川森一是圆谷株式会社最有才华的编剧,男女双主角双人合体变身,对于70年代社会问题的呼应,常规敌役亚波人等等,
艾斯前半部分真的精彩。可惜,中期南夕子离开,市川森一因为设定被砍而退出剧组。
导致前28集的质量极高,后面的制作水平就断崖式下跌,中间十几集的奥特六弟部分大部分都套路相似、情节白开水,北斗就天天陷小孩堆里面了,前期的锐气都没了,编剧整点乱七八糟的元素拼凑怪兽。
“第401场第1镜,Action!”
场记板一打下,除了奥特曼怪兽战斗之外的戏份,终于正式开机拍摄。
藤虎把自己完全代入北斗星司的设定,个性鲜明,充满正义感和勇气,极易冲动,做事不计后果的热血青年。
藤虎脏兮兮的从废墟中爬出来,眼神中透露着迷茫。他看到自己面包配送车上面烧黑的面包。藤虎狠狠咬了一口涂抹焦炭色颜料的道具面包,大口咀嚼。
接着,藤虎看到学校疏散的小孩,还有医院撤离的病人。
护士南夕子推着一个重病孩子的轮椅被道路台阶卡住。藤虎冲上前帮助南夕子离开,周围病人、儿童们的疏散速度太慢。
愤怒的藤虎看着大踏步跨过来的珊瑚怪一样的导弹超兽贝劳克恩,冲上附近的一辆油罐车,发动昭和传统艺能,油门踩到底,朝着贝劳克恩撞去。
轰!!
贝劳克恩用大脚掌把油罐车踩个稀巴烂,区区致命爆炸,毫发无损,大摇大摆的离去。
笕正典惊讶于藤虎强大的角色沉浸能力,就如同眼前真的有导弹超兽贝劳克恩在破坏城市,毁坏医院、学校。
星光子本来就有舞台剧经验,在藤虎的情绪调动下,演技超常发挥。
相比前世的第一集,在藤虎的沉浸式演技加持下,本来生硬僵化的剧集都显得真实流畅起来。
一切都非常顺利地拍完。剧组成员们都没想到,藤虎一笑拍摄时一次性就过了。
“咔!很好,非常棒。”笕正典从椅子上站起来,拍着手笑道。
笕正典拍戏一向很严格,少有这么夸奖人,让那些等着看藤虎笑话的临时演员大失所望。
这一番卖力地表演把笕正典都看呆了,仅从刚才表现出的演技来看,藤虎的演绎远远超过有着舞台剧经验的星光子。
星光子因为常年在舞台剧表演,对于人物模板和造型的需求都很高,需要在一场表演内将人物的形象、性格、经历全部展现出来,要求爆发力和强表演力。
电视剧的拍摄相对需要更加灵活,要求按照编剧的思路,慢慢随着剧集,释放出人物的成长轨迹,这是要求演技收放自如的内敛。
星光子对于电视剧拍摄还不适应。
当然,藤虎的拍戏方式,能否持续是一个问题。
这种方式来电视剧拍摄,拍起来非常的累,而且很容易吃力不讨好。
拍电影,一个镜头反复拍几次、几十次,今天不行明天再拍,自然是要用心表演。
可电视剧基本上都是一次性就过,特别是这种边拍边播的戏更是拖不起。
一部电视剧就有几千分钟,主演时刻达到这种水平,要活活累死。
而且,你一直拍的这么卖力,这么抢戏,这让其他人情何以堪,影响团结。
不过有个家伙拍电视剧就一直很卖力,那就是周杰......
藤虎现在是第一次担当主角,则不需要考虑这些人情世故。
藤虎的卖力表演,让笕正典意识到此人是个表演天才。
有这样可遇不可求的表演天才,社长还在医院卧病,这样的时机,让笕正典蠢蠢欲动。
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片场内大量兴奋的孩子们,经验丰富的铃木仪雄全力维持着秩序。
拍摄小孩和动物是摄像师们最痛苦的事情。但是,圆谷株式会社的摄像师们对此经验丰富,很快完成了这一段的现场取材。
藤虎已经换好了TAC队制服,铃木仪雄在拍摄前的空隙,过来给他小声鼓励道:“藤虎君,好好干,争取早日出头。”
藤虎冲他点了点头。
这场戏,是异次元人亚波人企图侵略地球,制造了一系列宇宙怪兽和地球生物合成的超兽。
导弹超兽贝劳克恩在RB福山市出现。前去迎战的地球防卫军全军覆没。
这时,在惨遭破坏的大街上有二位为救人而将自己的生命置之度外的青年,他们是面包房的货车驾驶员北斗星司和护士小姐南夕子。二人竭尽全力救援遇难的人们,但终于精疲力尽倒在瓦砾中。
导演笕正典和藤虎对站着,跟藤虎讲戏:“藤虎,大灾难中幸存的情绪,你要用肢体语言表现出来。还有那种绝境拼命的愤怒。你和南夕子要注意拍摄角度,站位点灯光师标出来了。”
“记住了。”藤虎点点头。
实际上,导演笕正典设计的剧情,在藤虎看来有点简陋,属于昭和系奥特曼的标准场景。
作为双主角之一,北斗星司的形象在这个年代的青年里非常有代表性:个性鲜明,充满正义感和勇气,极易冲动,做事不计后果。
藤虎此前和市川森一编剧聊过,他希望通过北斗星司在TAC队的成长,间接向观众传递价值观。
市川森一是圆谷株式会社最有才华的编剧,男女双主角双人合体变身,对于70年代社会问题的呼应,常规敌役亚波人等等,
艾斯前半部分真的精彩。可惜,中期南夕子离开,市川森一因为设定被砍而退出剧组。
导致前28集的质量极高,后面的制作水平就断崖式下跌,中间十几集的奥特六弟部分大部分都套路相似、情节白开水,北斗就天天陷小孩堆里面了,前期的锐气都没了,编剧整点乱七八糟的元素拼凑怪兽。
“第401场第1镜,Action!”
场记板一打下,除了奥特曼怪兽战斗之外的戏份,终于正式开机拍摄。
藤虎把自己完全代入北斗星司的设定,个性鲜明,充满正义感和勇气,极易冲动,做事不计后果的热血青年。
藤虎脏兮兮的从废墟中爬出来,眼神中透露着迷茫。他看到自己面包配送车上面烧黑的面包。藤虎狠狠咬了一口涂抹焦炭色颜料的道具面包,大口咀嚼。
接着,藤虎看到学校疏散的小孩,还有医院撤离的病人。
护士南夕子推着一个重病孩子的轮椅被道路台阶卡住。藤虎冲上前帮助南夕子离开,周围病人、儿童们的疏散速度太慢。
愤怒的藤虎看着大踏步跨过来的珊瑚怪一样的导弹超兽贝劳克恩,冲上附近的一辆油罐车,发动昭和传统艺能,油门踩到底,朝着贝劳克恩撞去。
轰!!
贝劳克恩用大脚掌把油罐车踩个稀巴烂,区区致命爆炸,毫发无损,大摇大摆的离去。
笕正典惊讶于藤虎强大的角色沉浸能力,就如同眼前真的有导弹超兽贝劳克恩在破坏城市,毁坏医院、学校。
星光子本来就有舞台剧经验,在藤虎的情绪调动下,演技超常发挥。
相比前世的第一集,在藤虎的沉浸式演技加持下,本来生硬僵化的剧集都显得真实流畅起来。
一切都非常顺利地拍完。剧组成员们都没想到,藤虎一笑拍摄时一次性就过了。
“咔!很好,非常棒。”笕正典从椅子上站起来,拍着手笑道。
笕正典拍戏一向很严格,少有这么夸奖人,让那些等着看藤虎笑话的临时演员大失所望。
这一番卖力地表演把笕正典都看呆了,仅从刚才表现出的演技来看,藤虎的演绎远远超过有着舞台剧经验的星光子。
星光子因为常年在舞台剧表演,对于人物模板和造型的需求都很高,需要在一场表演内将人物的形象、性格、经历全部展现出来,要求爆发力和强表演力。
电视剧的拍摄相对需要更加灵活,要求按照编剧的思路,慢慢随着剧集,释放出人物的成长轨迹,这是要求演技收放自如的内敛。
星光子对于电视剧拍摄还不适应。
当然,藤虎的拍戏方式,能否持续是一个问题。
这种方式来电视剧拍摄,拍起来非常的累,而且很容易吃力不讨好。
拍电影,一个镜头反复拍几次、几十次,今天不行明天再拍,自然是要用心表演。
可电视剧基本上都是一次性就过,特别是这种边拍边播的戏更是拖不起。
一部电视剧就有几千分钟,主演时刻达到这种水平,要活活累死。
而且,你一直拍的这么卖力,这么抢戏,这让其他人情何以堪,影响团结。
不过有个家伙拍电视剧就一直很卖力,那就是周杰......
藤虎现在是第一次担当主角,则不需要考虑这些人情世故。
藤虎的卖力表演,让笕正典意识到此人是个表演天才。
有这样可遇不可求的表演天才,社长还在医院卧病,这样的时机,让笕正典蠢蠢欲动。
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